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漫画作为一种艺术形式存在,首先必须具有审美价值。
漫画艺术的审美价值主要表现在思维美学形态和视觉美学形态两个方面,二者之间是不可分割的,他们相互依存,相互联系,构成了漫画艺术美的基本形态。
1、思维美学形态
漫画1
任何一类艺术是通过人的思维活动来完成的,漫画艺术也不例外。漫画通过夸张变形,诙谐幽默和荒诞不经等手段,表达事物的精神实质,并向人们传递文学和哲学理念。欣赏者通过思维活动对这种不协调和出乎意料的状态下,产生审美的愉悦和快感,并形成了审美情趣。
漫画既是讽刺与幽默的艺术,也是悖缪和逆向思维的艺术,漫画最大的艺术特点是,它以丑的形态开始,却已获得美的愉悦结束,因此也有人称漫画为审丑艺术。众所周知,美与丑是相对立的,但是他们又可以互为转化。生活中的丑和艺术中的丑是不同的概念和本质上的区别。在现实生活中,邪恶的思想和丑陋的行为总是隐藏在美的形态中,俗话称之为:金玉其外,败絮其中。当丑暴露无遗时,人们就会对其美丽的外表产生厌恶之感,因此美转化为丑。反之,艺术的丑是艺术家通过对事物主体进行艺术加工和刻画,以丑的形态出现,人们对这种丑的形态加以分析和判断,通过对丑的否定而达到对美的肯定,因此,产生漫画艺术的审美情趣。
无论现实生活中的丑还是艺术中的丑,虽然他们的外部形态并没有发生变化,但他们却在人们的观念中发生了质的变化,美的转化为丑的,丑的却变成美的,这种美与丑的转变便是人们的思维过程的变化。这是思维美学形态产生了审美价值。
2、视觉美学形态
众所周知,漫画又是视觉艺术,它囊括了一切绘画表现手段,通过对漫画作品的描绘,对漫画主题起到了渲染和烘托作用,使漫画主题思想深化。
由于漫画表现手段丰富,形式多样化,不免使人产生误解或模糊的认识,分不清有多少绘画表现形式。因此,我们有必要对丰富多彩的绘画表现形式进行理性和科学划分,便于对漫画的表现手段有个清楚地认识,并了解和掌握视觉美学形态。
从这些丰富的表现手法上来分析,不难发现有两种类型尤为突出:一类注重构思,把绘画手段当作表达思想的载体,我们姑且称其为“点子派”;一类是注重漫画的视觉艺术效果,通过细腻的刻画来烘托漫画的主题思想,这种类型的漫画称之为“技法派”。无论点子派还是技法派,他们只是侧重于不同形式的表达方法,最终还是服务于漫画主体。
漫画2(15张)
对于漫画的表现形式,基本上可以概括为两大类:其一,突出构思、概括性强、画面简洁的简笔画;其二,注重艺术、叙事性强、刻画入微的繁画。前者在作品中更多的体现作者敏捷的思维和哲学的理念,通过简洁的画面表达出明确的主题和丰富的思想内涵;后者通过细致入微的描绘强化了视觉艺术效果,艺术含量高,体现了作者的思想睿智和扎实绘画功底,营造一种非现实的虚拟场景,引起人们的欣赏趣味,并从中体会作品的主题和思想内涵。虽然二者的表现形式不同,但其结果却是殊途同归。最终目的是达到漫画特有的功能。
综上所述,现代漫画艺术形成了多元共存的格局,客观地说,表现形式不局限于上面谈到的二种类型,它可以运用现代美术的一切手段,也可以运用装置艺术、行为艺术等等。但是,如果从审美价值的角度说,任何形式的表现手法,都离不开高度概括的和细致描绘的二大类型,对于漫画艺术都是具有价值和意义的。在当代艺术领域中,真正懂得漫画艺术内涵的人并不多,相反的,很多人囿于偏见或一知半解,将漫画艺术简单化并错误地理解成为“小儿科”、逗笑艺术。
如果进一步联系当前的现实,漫画艺术精神的现实针对性就更清楚了。其实漫画艺术的真正内涵是文学的、哲学的理念,科学的世界观和人文主义思想的艺术,它的核心法则是合乎自然,合乎人性。因此,从这个意义上理解,漫画艺术具有革命性的意义,因此更具有现实的审美价值。漫画是永恒的艺术。
漫画家是一类以从事漫画创作的人。由于漫画有传统漫画和现代漫画的区别,所以也有专门从事传统漫画创作和现代漫画创作的漫画家。
传统漫画家
传统漫画家以专门绘制传统漫画为主。由于传统漫画绘制简单,所以绘之的人很多。但不能把所有绘制过传统漫画的人都称为传统漫画家,因为其中不少人不过是因为一时兴起才创作的。只有一生从事传统漫画创作工作的人方能称为“传统漫画家”。但因传统漫画的商业性不强,画家本身很难从中获得太多利润,故无法保证生活的需要。加上传统漫画业日渐衰落,真正符合传统漫画家标准的人非常有限。然而正因这些经济收入微薄的人,仍然坚持创作,传统漫画艺术才能得以发扬。
现代漫画家
现代漫画家以专门绘制现代漫画为主。虽然现代漫画在绘画质量和内容取材方面要求比较高,但在其漫画产业的带动下,漫画家的收入有很好的保证,因此不断有人投入到这其中来。其中,把创作现代漫画作为主要收入来源的漫画家称为职业漫画家,把创作现代漫为兼职或业余爱好和兴趣的漫画家称为业余漫画家。由于漫画产业的完善,这两类漫画家均能受到同等的待遇,因此也保证了现代漫画的创作人员不会枯竭。
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当蔡树森乘着舢板到达河口的时候,就见到刘司令正在火冒三丈地接收俘虏。没打得成炮,让他窝了一肚子火,只好对着那些俘虏发。
蔡树森当即向他传达了董书恒的命令,这才把刘大海的注意力从打炮这件事转移开来。在海上漂过的人都听过海盗宝藏的传说,今天倒是要去看看这水匪的宝藏如何?
水师在俘虏的带领下,很快就到达了乔家尖,留守的水匪本就没有多少人,见自己大当家都投降了,也没做抵抗。
刘大海很容易就占领了水匪的寨子。他想打一炮的愿望再次落空。本来准备再发一通火的,结果看到了水匪的银库,他的闷火就被他抛到九霄云外去了。他寻思着这么多银子,董书恒必须得给水师再挣几艘轮船,用了轮船之后他再也看不上原来的木船了。
在赖善成的那个狗头军师徐德先的带领下,所有水寨的金银珠宝都被清点出来,共计得白银五十三万两,黄金两万两。珠宝古玩四十大箱。甚至还有五十多箱书籍被水匪们散乱地扔在仓库。
据徐德先介绍,扬州被围之后许多大户转移财富。他们就守住各个水道,把水路转移的金银财物全部截胡了。本来赖善成6是准备要把这些金银中的一大部分献给曾立昌的。为此曾立昌把官都给人家封好了。
徐军师把那份太平军的任命文书拿给了刘大海。还真是的,只见文书上写着“太平天国扬州水师指挥赖善成”等字样。
“刘司令,这个文书很重要,得赶紧送给董事长。”蔡树森说道,他听少爷讲过,剿灭水匪和剿灭发匪意义是不同的。有这份文书就可以大做文章了。
此时的高邮城中,一场庆功宴正在紧急筹备中,场地就放在兰竹楼。董书恒当然是今天的主角。另外魏源带着知州衙门的大小官吏也都在列。
“董贤侄,老朽今天要代表高邮父老感谢你的救命之恩。”何老爷起身说道,说着就要给董书恒鞠躬。这如何使得,董书恒一个箭步过去扶住,老人,连忙说道:“世叔真是折煞小子了,想我董家世代贩盐为生,也是地地道道的扬州人,我扬州人守卫扬州父老,本就应该。”
“董小兄弟,说的好!我扬州为何自古多磨难,就是因为没有能力保护自己,匪人过来抢我们,官兵反击回来还是抢我们,我等只是那砧板上之鱼肉。”人群里的曾宪风激动地说道:“我扬州自古文强武弱,今日观董小兄弟将兵,确为自古少有之大将之材。某不才,愿为董将军帮办军务,收复扬州,保我家乡。”
一众乡绅也都被曾举人说的群情激动。此时,董书恒才对这个曾举人刮目相看。
中国不缺人才,想那曾国藩镇压太平天国十几年,身利用同乡师生关系身边聚集了那么大的一个团体,这个团体最后几乎占据了南方官场,形成了一股强大到可以和清廷分庭抗礼的汉人士绅集团。以至于后世很多人诟病曾国藩为什么没有推翻清廷,他那时候已经有了那种实力。
曾国藩集团中的人,很多都是湖南的乡绅士人,地方团首,他们大都不曾科举,可是最后这些人中的很多都成了晚清的一方大员。最有名的像左宗棠只是一个举人最后成了一方总督,直至封爵;刘蓉只是一个文童,最后做到了陕西巡抚;刘坤一只是诸生,最后做到了两江总督;刘岳昭以文童之身做到了云贵总督。这个集团中从团丁做到总兵的就有几十人。正应了那句话乱世出英雄。
此时的曾国藩在湖南也才刚刚起步,而且很不顺利,自己虽然才学不如对方,但是自己也有优势,至少自己知道历史的大概走向。
现在自己也碰到了和曾国藩一样的问题,要通过同乡关系团结一批人,这对自己以后得发展有很大的限制。曾国藩集团最后是把这种关系发展沿用下去,为这个集团最后的分裂瓦解埋下了伏笔。
自己也是这样,现在是事业的起步阶段,如果能够得到当地士绅的支持,无疑是如虎添翼。至于以后,自己至少知道这个问题的存在。等自己的实力达到一定程度,自然能够找到解决的办法。
董书恒没有主角光环,让别人纳头就拜,忽然间有人愿意追随自己,自然要好好珍惜,先不用管此人才学。