国画大师崔如琢「郑现峰国画作品」

指画的历史久远，是中国传统绘画之秘技，难以掌控，绝少有画家触及，《历代名画记》记载了“以手摸绢素”“以头髻取墨”的故事。而指画创作，指头蓄墨量小，不易写长线，难于精细，画面容易支离琐碎，作画难度颇高，因而指画大家屈指可数。到了当代国画巨匠潘天寿这里，指画才得到了极高的美学认可。他把指头画和文人画相结合，以苍古雄浑的气韵、厚重隽永的意境、丰富高超的技巧，将别人认为的雕虫小技变成了一个具有宏大气象的表现方法，使指画成为中国画中非常有特点、非常优秀的一类画法。

潘天寿 红荷图（指墨） 潘天寿纪念馆藏

崔如琢这几年可以说一年一个面貌，一年一個气象。在中国画史上，高其佩有指墨画，潘天寿、李苦禅都有指墨艺术，但是崔如琢先生把这个指墨用得这么灵活，让人看了之后就感觉他不是指画的而是用笔画的，因为他掌握了指墨的要领。实际上他是从中国的笔墨中延伸发展出來的。像他这样在當前中国书界如此专研指墨艺术並有造诣的艺术家并不多。所以在某种意义上可以说他在专研指墨方面确实达到了一枝独秀的境界。

崔如琢《指墨江天，千山醉雪》

崔如琢指墨继承前人，指、掌并用，巧妙利用纸的纤维和皮质效果，别出新意，突破了前人熟纸或半熟纸的指画材质，创新地使用生皮纸，使得指墨从以前适合表现小品，发展到巨幅大作，如长达60米的手卷《千山飞雪》，指墨技艺炉火纯青，画面大气磅礴，气韵生动。

崔如琢《听声》143×524cm

《指墨江山》册页为先生指墨山水代表之一，或春或夏，或秋或冬，为绿为赭，为水为墨，为焦墨为灰墨，为泼墨为泼彩，极具变化之能事。

崔如琢《杏花新雨無人到》

崔如琢《天寒遠山淨》

以指作画是极难驾驭的。指墨画的关键在于如何运指，朱祖国在作画时是非常自然、非常胸有成竹的，他会利用指墨表现线条在画面上的效果。假如觉得画面效果不是他想象的那样的话，他马上就会变成另外一种感觉。画画是很自然的，是根据自己的审美变化的，不是说非要这样不可。

朱祖国作品

朱祖国先生作为2021年拍场新贵、黑马，其指墨山水、指墨雄鹰同样引起众多顶级藏家的关注。其百米指墨山水长卷《祖国河山》、32平尺巨幅指墨画《鹰之家》都是古今指墨画作品中非常罕见的大尺幅作品。当沉雄奇崛、大气磅礴的画面出现在面前的时候，再矜持的藏家都会为之心动，这正是朱祖国先生指墨画的魅力所在。

朱祖国作品

从某种意义上说，朱祖国先生的作品，是一个精神家园，是物我两忘的艺术境界，闪耀着人文艺术的光辉。他的画基调高雅，气象正大，超越了传统，而且富有民族感、时代感和历史感，真正做到了思想性、艺术性和观赏性的统一。

朱祖国作品

朱祖国作品

朱祖国作品

朱祖国作品

朱祖国先生说：绘画如做人，宁拙勿巧。指墨画正是以“拙”当“巧”，生动诠释了这一法则。