书法线条质量的思考「临帖的困惑」

五、篆书中的线条。

线条是书法的灵魂，在篆书中的地位更是首屈一指。

篆书线条瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方有圆，少有尖笔。

篆书中没有笔画的概念，只有直线和曲线，长的线条和短的线段。构成篆书的线条中，曲线较多，直线较少，这些直线与曲线的搭配很有特色和规律。

篆书没有后来楷书、隶书中的点、横、竖、撇、捺等多种笔画，更不像楷书、行草书中那样笔画点线呈现出方、圆、尖多种形式的变化。

篆书线条有别于其它书体，主要通过平移来实现其特殊美感。好的线条，有书家描述：初看则波澜不惊；再看则暗流涌动；复看则激情澎湃；最终既雕且琢、复归于朴。

篆书包括大篆、小篆。

大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆是从殷商甲骨文到秦代小篆近千年间使用的主要文字。金文，主要是周代青铜器的铭文，属于大篆的体系，有着浓郁的文化气息。金文铭刻于铜器，它不像甲骨文书法，偶尔还能在龟甲兽骨上见到毛笔书写而未及契刻的痕迹。

小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体容易书写。秦篆在书写上很繁复。因此，在秦末汉初之际有了“隶变”。随着隶书地位的不断巩固，篆书作为一种书体被使用的越来越少。

1、篆书线条的基本特征

篆书的笔法是相对简单的，只有直线和曲线，始终中锋用笔，以中锋裹毫来书写线条；篆书对线条的质量要求很高，在看似较单一的线条中又有很丰富的内涵与技巧性。

①篆书的直线。篆书的直线挺直，直中略带曲。篆书中绝对的直线很少。从竖线看，只有居中的线是直的。在书写一字中，一定要首先将一些直线排正、排匀称、排整齐

②篆书中的曲线。

篆书中大部分仍然为曲线。特别是与竖线构成的“口”字形、“弓”字形或其他一些复合笔画，都是带有弧度的。

其特有的弧度使线条体现一种弹力，如弓一般，弯曲中蕴含骨力，婉转流动中显出柔中带刚。

篆书线条的弯曲度，纵向的弧线，无论是同向还是相对、相反，都要写成一段圆弧状，而且要讲究对称，以体现篆书线条特有的绵里藏针、柔中带刚之美，“曲笔如 铁”之特色。

所以，篆书的线条要在弯曲中体现弹力，就必须如“曲铁”一样，弧度不宜过大，整体圆转，且不能有折痕。临写时要力贯笔尖，顺势而为，平稳运行，一气呵成。否则其线条就会缺乏力量感，给人以扭曲变形、僵硬之态，丧失篆书线条特有的美感。

复杂的线条也是由简单的弧线组合而成，要学会把曲线分为一些段落，成为简单的弧线或直线，这样就变得简单了。

③、篆书线条与线条的接笔。

篆书的许多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成的。只要是弯曲稍大的线条，或者是作连续弯曲的笔画，都需要接笔。

连接要达到浑化无迹，使线条既是一个整体又不能外露接笔的痕迹。这是篆术临帖中的一个难点。临帖时一定要练好这个技巧。

接笔之法，关键是前一笔写完不用回锋，下一笔起笔时，或从前一笔的尾部轻入笔，边行笔边按笔，使之覆盖重合于前一笔收笔上。可做到线条的粗细大体一致，使前后两笔衔接显得浑化无迹。许多笔画看似一笔完成，其实是通过几次搭接笔完成的。大篆笔画的搭接，更要做按笔停顿，使墨汁充分浸透，形成如树枝分杈处那样壮实而充满力量感

4、大篆线条

大篆线条整体偏粗，加之外形的粗糙，形如老树干。在表现一些枯笔和苍劲老辣的特点时，要注意枯笔飞白不宜过多，而要做到笔墨沉、实，线条饱满、凝重。书写中通过裹毫涩行，让笔墨充分浸润于纸上，获得“力透纸背”的效果。

大篆线条苍茫老辣，活泼灵动，富有节奏感是形容书法线条中一种特有的苍劲老辣、雄厚而具有阳刚之美的词语。所谓“万岁枯藤”，是指生长若 干年的老藤条或者老树干。这种老藤枯干外形凹凸不平，曲曲折折，充满了遒劲的力道。

以书法线条来说，这种线条往往外形粗糙，曲折不平，内部墨色浓淡不均，并常伴有残缺的枯笔，犹如老树干上若隐若现的疤痕一样。

这种线条所呈现的便是一种犹如金石文字风蚀后的效果，残缺中透出一种苍凉悲壮、老辣而雄强的审美效果。

历代经典书法中，商周金文、汉隶、魏碑以及草书中均有较多的这种线条形式。所以，篆书中小篆的线条如“玉箸”般光洁饱满，而大篆金文中就较多以这种形如“万岁枯藤”般的线质来表现。这也是大篆线条的主要特色。

书写这种带有枯笔飞白、外形凹凸不平、曲折盘桓的线质，其基本的书写技法前文已经讲过，就是使用裹毫涩行，或快或慢，书写节奏和笔锋却有变化的技巧

趋于阳刚的线都以大篆为线型和技术。

在厚重的前提下，笔画交叉连接处如焊接一般牢固，整体线条虽外形粗犷，但气息是畅通的。所以，其线质略带有浑化无迹的特征。特别是一些弯曲的笔画，有的甚至如“口”字一样乃是一个环形。在书写中，并非一笔书写而出，而是要分成几笔来书写。书写时，各笔画之间的连接处要不露痕迹，这样的线条才显得完整通畅，各笔画间融为一个整体。

5、小篆的线条。

小篆线条最接近于直线的感觉。作为一种统一后的标准文字，一求工整，二求简单。小篆取消了所有的肥筆，筆畫粗細相同，成熟的文字必須線條化，只有線條化後才能廣泛應用。純用線條後寫起來方便多了。而且，這對於線條的認識和運用，大有好處，書法正是從一條簡單的線，逐漸發展起來的。在现有的一些小篆作品中，《峄山碑》可以作为代表。小篆除却一些弧势的笔画外，基本在直线之列。

小篆线条外在形质给人以珠圆玉润的感觉，线条两端都是圆形的，有玉筷珠圆之感。外形粗细均匀、光洁圆滑，如玉器表面一样光滑温润。趋于阴柔的线条都以小篆为线型

小篆虽然线条总体较细，要通过匀速的中锋用笔，使笔尖常在点画中间运行。速度亦不可太快，让墨汁呈现出由线条中间均匀地向两边渗透的效果，从而使所写出的线条墨色中间浓、两边淡，中间厚、两边略薄，具有如圆柱体般的立体效果。

临写时要通过细腻精准的逆锋回收，仔细地把首尾两端收拾得饱满圆润，并通过中段的平稳行笔来表现出篆书线条的工整、匀称、圆润、美观。

⑥篆书线条的学习。主要选毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘等等，以及石鼓文。

毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘等篆书属于早期的金文，西周的铜器上刻着，线条的变化上还比较单一，青铜模具上用笔的表现力也有限，太复杂就整不了，当时在技法上没有太多的变化。

石鼓文是战国时期秦国的，写在十面石墩子上，石鼓文的用笔更成熟、更多变化，写来老笔纷批，有了苍莽浑厚的感觉。相对金文的拙朴，它在表现力上显然更好，线条更丰富，意韵更足。《石鼓文》总体神韵概括起来，大致是“雍容静穆，圆浑端庄，潇洒流丽，气势雄强”。一件书法作品，首先映人眼帘的是线条。线条雄浑流畅，精神饱满，才有气势。有了气势，还必须具有理性的造型，才能具备美的感染力。

具体到每个人选择哪个帖子。要看个人的具体情况看，练习行笔的精准度、提升控笔能力？还是提升线条的质量？还是想借鉴篆书，建立自己的书法风格？这三种目的，对应的选帖是有差异的。

如果是想提升线条质量，写石鼓文是很好的选择。散氏盘等金文作品也行，在造形表现上金文更多意趣，但对用笔、线条质量提升上就不如石鼓。吴昌硕，他继承传统更多，尤其是先秦的作品，线条写得苍莽雄浑又自然朴实。一般初学入手，如果想提升线条质量，清人不是首选。

练习控笔的精准度。李斯的泰山、峄山刻石、琅琊刻石等铁线篆，规则、整齐划一，小篆可以说是介乎书法与美术字之间的文字，它具有美术字的框架，但又必须用毛笔书写，不能勾描，故还有书法的特征。变化简省了、笔意也凋零无几，练精准度是很好的选择。

建立个人的风格，这是从自己的爱好、特色出发，自主选择临帖即可。