年画中的牛「关于牛的油画图片」
一段时间以来,我一直在想一个谜,我将其称为“英国艺术的直角牛”。前段时间,我遇到了数十幅非常相似的画作,展示了一头牛站在田野上并排站立的情况(如果可以的话,也可以是“风景”)。而且,在许多情况下,母牛几乎是完全矩形的。
Lincoln Red Cow 1910,林肯红牛1910
William Albert Clark (威廉·阿尔伯特·克拉克,1880–1963)
Museum of Lincolnshire Life,林肯郡生活博物馆
牛在田里c.1980
Peter Kinley 彼得·金利(1926–1988)
短角牛1855年
亨利·斯塔福德(Henry Stafford)(1830-1873)
汤利礼堂美术馆和博物馆
赫里福德牛1852
威廉·亨利·戴维斯(William Henry Davis,1786–1865)
苏塞克斯牛(琼斯)1874
詹姆斯·克拉克(James Clark)高级(1860–1902)
英国农村生活博物馆
短角牛
约翰·范恩(John Vine)(1808–1867)
英国农村生活博物馆
看着神秘的矩形母牛也引发了牛形象的其他疑问。首先,为什么会有这么多的母牛?
上面的画是从数百幅画中挑选出来的。实际上,有太多的牛画,在这里我不可能一味地做到。搜索“母牛”,“小母牛”,“黄牛”,“牛”和“公牛”都将获得可喜的结果(据我了解,小母牛还没有犊牛)。
“牛”将绘画与“牛”完全不同。使用“牛”,您会看到许多典型的风景场景;漂亮的绿色草地,也许还有水,还有成群画得漂亮的奶牛在放牧。“带牛的风景”或其中的微小变化是一个非常常见的绘画名称。
高地奶牛似乎也对艺术家特别有吸引力,因为其中有许多画作,包括斯特灵史密斯美术馆和博物馆的作品,那里的奶牛看起来像是在摆张专辑封面。
牛1878
约瑟夫·德诺万·亚当(Joseph Denovan Adam,1841–1896)
斯特灵史密斯美术馆和博物馆
也许为什么这么多牛的答案很简单:普遍存在。奶牛是英国许多乡村地区永远存在的特征,由于它们可以随意闲逛,因此是画家绘画的理想对象。
离散的公牛1874-1882年
托马斯·西德尼·库珀(Thomas Sidney Cooper,1803-1902)
坎特伯雷博物馆和美术馆
在法国尼韦尔内耕作1842
罗莎·邦赫(Rosa Bonheur,1822-1899年)
阿特金森美术馆收藏
冠军短角牛1856
史密斯(活跃于1856–1861)
英国农村生活博物馆
小母牛19世纪
未知的艺术家
英国农村生活博物馆
达勒姆牛 1812-1815
托马斯·韦弗(1774–1843)
苏格兰国家博物馆,国家农村生活博物馆
为什么牛边上有高顶礼帽的家伙?
牛画的另一种形式似乎是那些还站在牛旁的男人,其打扮要比农民期望的要聪明得多。
这幅特殊画中的牛是一个真正的怪物。它高高耸立在身穿可爱大衣和高顶礼帽的小矮人上方,后者戴着一种安全带,看起来几乎无法套在野兽的脖子上。规模缩小了还是牛的大小被夸大了?如果是这种情况,那为什么呢?
这些的线索在于绘画的日期,1800年代初期,对动物某些性状的选择性育种已成为一种较普遍的做法。“达勒姆牛(Durham Ox)”(它的体型如此之大,吸引了很多人入迷,以至于它的体型令人惊叹)表明了可以做的事情(并有志向),优质牲畜的主人对他们所饲养的动物越来越感到自豪。他们委托自己的牲畜作画,并且为了使这些动物看起来尽可能令人印象深刻和繁殖,艺术家将它们的某些看起来过大,用细小的小腿支撑着巨大的身体。
这种趋势并不是奶牛独有的:还有许多肥大的猪和羊也可以让您大饱眼福。
获奖的绵羊1838
威廉·亨利·戴维斯(1786–1865)
林肯郡生活博物馆
一对猪c.1850
英国(英语)学校
康普顿·维尼
最后...为什么母牛是矩形的?
据我所知,答案似乎与地位有关。同样,这些画作中有许多是在1800年代初期制作的,而矩形形状可能是使这些动物看起来又大又令人印象深刻的另一种方式。
有两个原因共同使母牛如此成角。第一个是平且方的臀部,我还没有找到答案。第二个是牛腿,在他们的前腿前面是隆起的肉。而且,根据我的研究,当以比赛或奖品来评判牛时,会考虑牛胸脖部位的特征。通常希望看到牛胸肉饱满,这意味着该牛具有足够的光洁度和肌肉发育。如果绘画时表面处理过多,则看起来会很“混乱”,也就是皮肤会折叠起来,看起来很像双下巴。皮肤应该紧绷,让牛胸脖饱满。
所以这些画作只是牛成为地位标记的时代的遗物,而按这种形式绘画成为一种互相间的竞争斗艳。从1800年代起,真正有名的母牛,不管是从艺术公共展览还到餐盘,它们的主人都一直努力与艺术家合作,绘画出自己的出色的母牛形象,以确保它们在历史上都占有一席之地。
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来源:艺术台
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