运用所学的小说写作手法写活一个人物「跟着大师的作品」

家里有几本赠书，都是退休领导的大作，有自己写的，也有找人代写的，大都是写建国初期艰苦时代的人生经历，故事性很强，读来让人惊叹佩服，但很明显人物单一灰暗，阅读吸引力不够。

上的年纪的人，一生阅历常有湮没时空的恐慌，除了向后辈述说之外，往往有想要写下来的冲动。如果写成传记，肯定会降低可读性。如果写成小说，很明显门槛太高。

一个小说，把故事写精彩不难，把人物写精彩可不容易，我相信，如果他们能看到《小说运转的秘密》这本书，肯定能够把人物写得精彩，把自己的人生故事讲得漂亮。

《小说运转的秘密》一书的作者是玛戈特·利夫西，她是小说家，有多部作品，同时也是写作导师。在这本书中，她带领读者阅读从福楼拜到简·奥斯汀等数十位作家的作品，深入剖析小说内部运作的模式，探讨小说写作技艺，教读者掌握小说写作的秘密。

一本小说，人物是作品的精华所在，鲁迅说，“写小说，说到底，就是写人物，小说艺术的精髓就是创造人物的艺术”。有了精彩的故事，如何让人物生动精彩起来，玛戈特·利夫西告诉我们三点。

01 避免人物单薄刻板

作家福斯特在《小说面面观》中发表过有关圆形人物和扁平人物的著名言论。

一般来说，圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物，大多是作品中的主要人物，通常具有世俗而真实、矛盾又自然、既对立又和谐的特点，能充分展现出人物的复杂多面性。

比如《人生》中的高加林，他从不鄙视农民，却不打算在家务农；他爱巧珍，却又抛弃巧珍；他背叛爱情，也遭受内心道德谴责的煎熬；他利用权势，却又鄙视以权谋私，他的身上真实的展现了人性的复杂与多面。

相比之下扁平人物往往不会浪费作者太多笔墨，但也性格鲜明，不失精彩。比如提起《红楼梦》中的晴雯，立刻看到她的牙尖嘴利，得理不饶人。比如小红，精明能干，积极上进，有了高枝立刻就能攀得上。

不管是圆形人物还是扁平人物，玛戈特·利夫西主张，为了避免单薄刻板，必须要让人物动起来，让她拥有职业，让她开口说话，让她行动起来，在人物说话行动间表现人物的喜好习惯、品味特长等等，尽力把人物写得栩栩如生。

对于如何把人物塑造得精彩立体，给读者留下深刻印象，作者提出一些塑造人物的规则：

a“正面”人物必须失败过或有一些恶习；

b“反面”人物必须有过人之处或良好的品德；

c每个人物都应该和读者分享一些东西，比如风景、习惯、品位等。

d每个人物都应该有不外露的特长。

e如果这个人物有些老套，比如她是一个坏心眼的人，一个心不在焉的老师，注意一定不要让人物真的那么刻板。

这些写作规则避免了人物脸谱化，单一化，就像我们早期的电影人物塑造那样，但凡是正面人物往往都是“伟光正”，绝无任何性格瑕疵和人性缺点，凡反面人物都是坏到骨子里，没有优点，给人的感觉是严重脱离实际，没有生活气息。

其实，任何一个典型人物都是矛盾的统一体，塑造出人物的矛盾复杂之处，是写作者不可避免的宿命。路遥说，“人的特点就在于他不仅担负多方面的矛盾，而且还忍受多方面的矛盾，在这种矛盾里仍然保持自己的本色，忠实于自己”。他的作品总是注重挖掘人物性格上的矛盾与复杂性，使笔下的人物更加丰满真实，他笔下的人物莫不是多种矛盾的统一体，既复杂又和谐，既矛盾又自然。

02 “不要告诉我，要展示给我看”

在奥康纳的杰作《启示》中，

“图尔平太太一家走进候诊室，房间非常小，几乎坐满了人。图尔平太太身材高大，她的存在让候诊室看起来更小了。她笔直地站在房间中央放杂志的桌旁，空间的狭小和荒谬感淋漓尽致。她那明亮的黑眼睛打量着座位上的情况，把所有的病人都看了个遍。那里有一把空椅子，沙发上坐着一个穿着蓝色连衫裤的人，有个邋遢的金发小孩。”

很显然图尔平太太高傲、无礼，从眼睛、身体、动作到神态，无不传达出这种态度。她很自信，她笔直的站在房间中央，她“把所有的病人都看了个遍”。她也很高傲，她的到来让空间狭小，她觉得那个金发小孩是邋遢的。但作者并没有说出这些形容词，没有直接写出来，只是通过细节描写展示给你看。

事实上，大段无关宏旨的细节描写，只会让人物变得更加难以想象。一个人物所需要的是正确的细节，也就是所谓的“能传达信息”的细节，细节往往反映态度。

大部分小说都存在过度叙述的问题，因此，塑造人物要少叙述，多描写。

叙述容易太直白太明显，仿佛怨妇倾诉让人不耐烦。

而细节描写容易隐藏更多信息，让细节去述说这个人物的性格、心理、态度、想法，让细节去传达信息，而不是通过形容词、通过文字去直白的表现，要把隐而不宣的信息藏在细节里，让读者去感受，去体会。

就像体验过失恋的痛苦，但不要直白的说我很痛苦，要想办法通过文字在字里行间把痛苦展示出来，让读者去感受。

03 让对话精彩起来

对话是小说皇冠上的一颗宝石，小说中的对话就像披着羊皮的狼，看似无辜，内里却暗藏武器。如果书里的对话像我们日常生活中那样漫无目的，读者会看不下去，经典故事中的对话，比日常语言更丰富更精彩。

写对话时，需要为每个人物设定措辞的层级。一个人物会使用高级的措辞，还是低级的措辞，或者两者混用，要看人物设定的角色情境。作者在小说中有一条不成文的规矩，即任意两个人物不能使用相同的脏话，也就是每个人物都要有自己的语言特点，或者彼此区别于对方的交谈方式。

开始写出平淡的对话之前，我们可以试着加强人物的性格，让语言更符合人物的性格特点。比如性格强势的人说话简短有力或强硬不容辩驳，性格圆滑的人说话拐弯抹角遮遮掩掩，没有心机的人说话坦率并且问一答三，身处高位的人说话顾全大局凸显领导风范。一篇小说中不同性格的人通过对话反映出各自的性格、心理、地位等，可以使对话精彩跌宕产生节奏感，不至于枯燥无味。

改善对话的一个关键点是跳出写作的既定模式，比如对话简洁精炼，渲染出不一样的气氛；比如回答方式出人意料，有扭转局面的意外之感。

还有一种关于对话的重要且非常有用的方式，就是间接转述。有时候间接转述是作者把不想呈现的长篇大论作一个简短总结转述出来，是为了行文需要。有时候间接转述是为了激发矛盾，吸引读者注意力，增加出人意料的效果。作者可以在作品需要的时候，通过人物对话间接转述表达一些内容，可以丰满人物形象，加强故事的戏剧性。

塑造一个令人印象深刻的人物，是小说作者最虔诚的愿望，如何让你笔下的人物精彩起来，跟着《小说运转的秘密》这本书，让玛戈特·利夫西来告诉你。