圣母哀子雕塑「圣母 雕像」

米开朗基罗的《圣母怜子》（亦称《哀悼基督》，英语The Pity，意大利语La Pietà）

哪怕对西方宗教一无所知，也会让不同文化背景，不同层面的观众在观看它的时候产生深切共鸣。作为文艺复兴三杰之一的米开朗基罗（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni, 1475-1564，我将其称为祖师爷[呲牙]

），以其惊人的表现力在雕塑作品在艺术史上大放异彩，而这尊现藏于梵蒂冈圣伯多禄大殿的《圣母怜子》（La Pietà 1498~1500年创作）是他创作生涯中最为知名的作品之一。在米开朗基罗漫长的一生中，他不止一次着手创作了同类题材的作品。不同时期、不同风格的演变，都将圣母对献出独生子以救赎人类的伟大而复杂的情感，凝结成永恒的经典。作品中圣母的形象典雅而沉静，默默地俯视着躺在她双膝上的死去的基督，她年轻而美丽，没有给人以过于悲伤和痛苦的感觉。雕塑中体现得更多的是人文主义的精神而不是宗教的氛围。这件作品带有作者早期雕刻的风格特点，这个时期主要是对古典风格和题材的继承，运用了稳重而优美的写实手法。

他从22岁起就着手这项工作，历时3年完成。MICHAELAGELUS BONAROTUS FLORENTIN FACIEBA意为来自佛罗伦萨的米开朗基罗所作。这是唯一一件带有作者签名的雕刻作品。因为世人不敢相信年轻艺术家竟具有如此鬼斧神工的能力。

作品具有极其丰富的细节变化。如圣母胸前衣褶的表现，充满高低起伏，反复穿插，拥有极高的欣赏价值。体块及明暗交界非常复杂，对临摹绘画提出了较高的要求[擦汗]

。耶稣右肩关节后伸、左肩关节中立位，双侧肩关节所处位置的不同会导致胸大肌行程长度的变化，这一点在作品上完美表现出来了，即左侧胸大肌较右侧更加隆起。此细节足以说明祖师爷的敏锐观察力以及扎实的人体解剖知识。再看耶稣的胸锁乳突肌，左侧的较右侧的更明显，为什么？头颅向右侧旋转了啊。

圣母头部：祖师爷的作品大多大刀阔斧，气势逼人。但此作中圣母的脸部刻画极其细腻。请仔细欣赏那柔滑的脸颊、弯月状的眉弓、紧凑的鼻翼、水滴状的人中、紧致的下颌。温润如玉的质感细看之下竟有微微出汗的感觉，确定是大理石不是翡翠？这或许是他一生中所作最美女性，也是这件作品中最美的部分。以现在的观点来看，应该是开足了美颜特效[可爱]。

尤其精彩的是鼻子的刻画，加上微微上翘的上唇，侧颜太美了。

1972年5月21日，圣神降临瞻礼，匈牙利人Laszlo Toth（估计是精神病，嘴里大喊我是Jesus），用锤砸了圣母怜子（老外真是心大，游客居然可以和无价之宝零距离？核酸测了吗？疫苗打了吗？）。导致圣母的左臂自肘关节以下创伤性截肢，左眼上睑挫裂伤，鼻翼鼻头缺失（惨遭劓刑毁容）。

事发现场，当时的照片比较模糊，似乎可以看到左臂残端新鲜损伤，活动性出血[发怒]

。教宗保禄六世（Pope Paul VI，任期1963-1978）视察现场直接吓跪了，嘴里念念有词的祷告，具体内容也说不详细，大意就是受损这么严重怎么治？

梵蒂冈修复重建，哦不-艺术专家们一起对损坏情况作了估计。由于左上肢离断部位及鼻头已经破碎游离，需要行再植手术，去Shanghai 6th Hosp请陈中伟院士急会诊估计也来不及。所以只可能修复雕像的外形，而无法弥补她的原来的美感。

修复的难点在于许多碎片难以寻回，最终决定采用自体组织移植重建技术（鼻翼等是从雕像背后的原始石材取出重新制作，而非碎片直接拼接）。

在圣座文物修复专家的努力之下，才使得雕像重新回到了圣伯多禄大殿，为杜绝耶稣母子在现世再次蒙难，修复后雕像被防弹玻璃保护了起来。

言归正传，继续欣赏：

耶稣的头发分组细腻，轨迹流畅。

腹部凹陷，肋弓清晰，体现出受难前所遭受的折磨（肌肤如此光爽？罗马人施暴的伤痕怎么不见了？这大概就是神之力吧）。左手拇指完全顺着重力下垂，拇指长短伸肌腱均无张力，说明此时耶稣的神经系统已不工作，可以猜测已经死亡。

卷曲的头发像奶油般丝滑，大波浪里揉合着小波浪。三角肌前、中、后束均有表现。耶稣右侧腋窝前皱襞受圣母右手挤压而向前上方突起。

耶稣右手下垂体位加右侧腋窝受压，导致右上肢静脉回流较慢，体表静脉充血扩张。第2、3掌骨间可见十字架钉造成的贯通伤。

本人业余时间也对其进行了一些局部临摹，以便更好地学习研究以及欣赏。

米开朗基罗的《圣母怜子》，远看气势、近看细节，完美无瑕。能给观者的心灵带来深远的冲击，是世界艺术史上浓墨重彩的一笔。有机会去当地旅行的朋友记得去现场观摩一下哦[赞]