照片打印机用什么墨水「打印机设置灰度打印打出来还是彩色」

我们常见的所谓艺术微喷，实际上是爱普生给使用其打印机的输出工作室的一种认证，使用爱普生微压电打印机和原装耗材的输出公司或是工作室才能叫艺术微喷。但实际上，类似认证还有很多，比如哈内穆勒、康颂、Innovation等纸张厂商也会有专门的认证。即使有了认证，一些较小的工作室可能只会定期做集中纸张的ICC，对于其他纸张的色彩管理就说不定了。因此，除了大幅面输出需要选择信誉良好的输出工作室和公司外，我们日常生活中创作的小幅面影像完全可以自己动手丰衣足食！

影像输出使用的打印机的基本都是按需喷墨的工作方式，技术原理共有三种：微压电、热压电和热发泡，常见的爱普生幅面大打印机使用了微压电技术，惠普和佳能的大幅面打印机则使用的是热发泡技术。

喷墨打印机工作时需要精确控制墨滴的大小和喷射方向。微压电打印机使用的打印头，在喷嘴后方有一个压电晶体（一种电压敏感陶瓷），工作时，通过控制加载在压电晶体上的电压来控制压电晶体的形变大小，将墨水挤出喷头。这是爱普生的独门技术，爱普生幅面小幅面打印机的墨滴甚至可以小到1.5微微升。热发泡则是通过在喷头中加热墨水，使之在极短时间内产生气泡，将墨水挤压喷射出去。这种技术由惠普发明，目前惠普和佳能的大幅面打印机都在使用热发泡技术。

这两种技术互有利弊。微压电不需要对墨水加热，因此适用的适用的墨水类型更多，且可以通过控制电压大小来控制墨滴大小，墨滴规则、大小可控、喷射速度可控、定位准确、没有喷溅。但喷头制造精度高，价格高昂，一旦喷头损坏，更换喷头和再买一台新机器价格差不多。热发泡打印机往往速度快，喷头便宜，适合生产。由于需要持续加热，长时间后墨水温度势必会升高，所以需要使用低粘度墨水，而且在高温高压环境下喷头容易腐蚀，因此喷头的寿命较低，但便宜。

爱普生P6080，微压电是爱普生的看门技术。好就是贵，贵就是好，嗯。

关于打印机的选择，我们常接触的打印机主要是爱普生和佳能这两个品牌。一般对于独立摄影师摄影爱好者来说，A3 及以上幅面，至少6色染料墨水、至少8色的颜料墨水打印机就基本能满足我们的入门需要。关于幅面，A4、A3和A3 基本是日常展示的常用幅面，往往在展览中，我们才会使用到A2及以上幅面。

打印机的墨水我们常见的主要是染料墨水和颜料墨水两种：

染料墨水是由化学染料配置而成的，是一种有色溶液。它依靠本身渗透进纸张中来染色，优点是能够展现很大的色域，缺点是由于染料挥发及长时间变质等原因，颜色不能长时间保持稳定，易褪色。如果在阳光下快则一个月，慢则2-3月基本就褪色了，如果在收纳盒里或是在相框的玻璃后，于没有阳光直射处2-3年能保持色彩不变。

颜料墨水是将矿物颜料磨成极细的粉末与水和其他添加剂调和而成，可以把它想象为一种浊液。颜料墨水由于使用矿物颜料来进行染色，墨滴与纸张接触后，矿物颜料会留在纸张表面，水则会深入纸张内部，随后随分蒸发，颜料则保留在了纸张上。颜料墨水能保持长时间色彩稳定，不褪色。但是，颜料墨水能够表现的色域较燃料是墨水更小，因此，为了能够打印出更大色域的图像，打印机生产商选择增加颜料墨水的颜色数，甚至为了能够精确还原某些颜色而变更打印机的颜色配方。例如爱普生的11色系统，佳能的12色系统等。颜料墨水保存的时间更长些，理论上能到一百多年，但是我个人认为这个理论时间，是没有实际意义的。因为这意味着你需要有恒温恒湿的标准环境，而且还得保存在收纳盒、相册里。

如果你需要一台打印机来帮你做长时间留存的影像甚至是收藏级的影像，那么你可以考虑选择8色以上的颜料墨水系统。如果是低成本地玩一玩，6色的染料墨水就可以了，但事实上，6色染料墨水（青、品、黄、黑、淡品、淡黑）的墨水配置在打印黑白照片的时候是一定会偏色的。因为为了表现更加丰富的黑色，一方面打印机喷头为了增加黑色的最大深度会喷一些品红，让视觉上感觉黑色更黑。另外，在表现亮部时，打印机会不断减少黑色墨水的喷墨密度，容易显得颗粒大。

即使是原厂墨水也需要进行色彩管理

当然用原装墨水会稍微好一点，用国产代用墨即使做了色彩管理，黑白仍然有问题，这是设计上的缺陷，爱普生的8色颜料墨水系统就是增加了淡黑和淡淡黑来提升黑白影像的影调。这就是我在使用6色系统时的感受。

另外，打印机的墨盒越大，平均每毫升墨水就越便宜。6色以上的打印机就完全没必要使用代用墨了，使用原装墨水才能发挥出最佳性能。我不推荐打印机，但我觉得9色系统是较为成熟的，粗面黑和照片黑两种墨水能够随意切换，值得入手。佳能小幅面的EOS1/10/100我没用过，但我觉得质量应该是不差的。

1、纸张类型

用来打印影像的纸张按照用途和保存时间可以分为:民用相纸、展览级（展示级）、收藏级。我们一般情况下使用展示级和收藏级的就可以。因为展示级纸张价格就已经很便宜了，比如爱普生的Grossy和Semigloss相纸，泛太克的增强粗面相纸等。收藏级的纸张能够支持永久留存，事实上，已经有作品证明使用康颂和哈内穆勒纸张的绘画作品已经流传百年以上。但由于打印技术发明发展不过三十年，目前还没有数字打印的摄影作品保留百年以上的案例。

按照来源，一部分是由传统摄影纸张演变而来的，比如高光亚光相纸、硫化钡相纸，都是由传统银盐相纸演变而来，质感相同。

另一部分是美术纸改进而来。在美术纸表面涂布打印涂层而来。只要有了打印涂层的涂布技术就可以依赖任何一种纸张来生产打印相纸。这种涂层的结构是一种纵向的孔隙结构，使墨滴只能向下渗透，不能向左右晕开，保证了打印精度和锐度。法国康颂，德国哈内穆勒，英国Innova都以美术纸变化而来的“艺术纸”闻名，国内的泛太克和艺美佳都有类似的产品。另外，经过施胶工艺的美术纸用来打印对精度要求没有那么严格的风光照片也会有不错的效果，例如康颂阿诗水彩纸等，可以买小幅面的明信片水彩纸用来打摄影明信片。（回头视频里给大家看）

2012年，使用美能达XG-M和C200摄于纽约，6色染料墨，爱普生重磅粗面纸。喷头有点蹭墨。

使用玛米亚RZ67和50D拍的，爱普生10080大幅面打印机，纸张是哈内穆勒纯棉硫化钡

2、关于纸张选择。

我认为选择方式很简单，就是：选你喜欢的。近几年，海内外纸张品牌在国内都能轻松买到，收藏级纸张足够丰富、价格从低到高选项很多，以往我们输出作品才会去买收藏级纸张。现在，有些纸张便宜到我们日常使用都能满足。我们在挑选时只需要选择具有自己喜爱质感的纸张即可。比如热压平滑质感的、冷压天鹅绒质感的、硫化钡底纸张等等。丰富的媒材语言能够创造充满个性化的影像呈现。

这是Innova纸样册和我买的三种纸。

打开纸样册里面是这样的。可以自己做纸张样册，选一些自己的照片，打在这些纸张上

具体操作就是，遇到展会的时候去一些品牌的展台上拿几本纸样册，然后当有输出需求时按照题材的需要去选购纸张。值得买的纸厂有：哈内穆勒，康颂，Innova，日本阿波和纸（源于中国造纸技术），泛太克，艺美佳，伊尔福等。

关于价格考量，如果是日常使用。由于我们色彩管理也需要消耗纸张，因此，展示级纸因为便宜日常使用压力不大，而日常使用的收藏级纸张则需要保证个性的同时尽可能经济一些。在色彩管理中，纸张、打印机、打印机纸张设置、墨水，任何一个变量的变化都需要重新做色彩管理。打印TC918色卡需要消耗2张A4（918个色款），11色、12色颜料墨水打印机如果要发挥最大精度可以做5-6千个定制色块的扫描。同时，由于墨水会氧化，每1-3月都需要重新进行色彩管理，严格意义上来讲，更换墨盒也需要重新校准。那么，个人用户并不能支持如此规模的耗材消耗，我建议，个人用户采用项目制色彩管理方法，就是当你输出较为重要的作品前执行校准。

在这里介绍我常用的几种有意思的纸：

便宜好用：

1、 艺美佳亮白天鹅绒270g。这个纸在我上学时候第一次接触，令人惊艳，摸上去质感很好，打黑白作品特别棒，当时我都无法想象名字起得这么乡土的厂商竟然有此等质量的产品。价格不贵，可以买一卷305宽的卷纸拿回来裁着打。

2、 泛太克的210gsm蚀刻艺术纸也是既便宜又好用的平价艺术纸，表面纹理不像亮白天鹅绒那么强烈，因此适用的题材很丰富。 其实，国产的有些纸还是真心不错的。

高端质量或质感独特：

1、 哈内穆勒Photo Rag系列

哈内穆勒Book&Album220gsm制作手工照片书

这一系列有PhotoRag，超亮白PhotoRag，超光滑PhotoRag，双面PhotoRag，还有PhotoRag Book & Album220g等。这一系列我只用过PhotoRag188,308和Book & Album220g。

Photorag这是一种纯棉自然白艺术纸，表面有些纹理但不是很强烈，很适合做作品。PhotoRag188g:便宜啊！买一卷来打也不心疼。PhotoRag308：这个重量指的是每平方米的克重，越大越贵越好， 308特别适合做很正式的作品。

PhotoRag Book & Album220g:这种纸是专门用来做摄影手工书和相册的，可以双面打印，纸张柔软，表面较为平滑。我用来作过手工相册，一定用颜料墨来打，否则就太浪费了。

哈内穆勒我还用过摄影纯棉硫化钡，感觉不太够激情。康颂我没有用过，没有发言权。另外，伊尔福的相纸在国内也能买到，我上学时候使用过一段时间，后来就很少再用了。

2、 英国Innova

我用过三款，一款是IFA-69 Exhibition Photo Baryta 310gsm，后来用它结合Innova的活页相册做了我的结婚照相册，虽然硫化钡大都是用来打黑白影像，但是这个纸的表面有点亚光面的感觉，我觉得很适合人像，就用这个了。

一款是IFA-15暖调的棉纸。纸张质感不错，柔软细腻，但是因为我用暖调的纸打了一张暖调的照片，看着有点腻，就没有太多地使用，现在还有大半盒。

还有一款是IFA -107 Fabriano Printmaking Rag 310gsm，这是从法比亚诺水彩纸涂上打印图层而来的。质感特别好，手摸上去十分感动。打了测试样张之后觉得这是打正经作品的纸，逢年过节才舍得拿出来。

第四，显示及输出环境及色彩管理

对于显示和输出的环境，最好在D65或是D50标准光源环境下，所谓D65标准光源指的是色温在6500K，显色指数Ra高于90的光源，比如D65的对色灯管。在日光中，所有的颜色都会得到正常还原，但是在一些灯光环境下，有些颜色不能被正常还原并观看，所谓显色指数就是在此光源环境下能看到的颜色数，90意味着90%的颜色都能在此光源环境下被还原。D65和D50的色温区别主要是因为高纬度地区环境光色温较高，低纬度地区环境光色温较低，因此才有了6500K和5000K的区别。我国执行的是D65标准。

在家中建立D65观看环境，只需要买几根对色灯管、灯架和电子镇流器，然后按照介绍D65标准光源的论文安装好并测量照度即可（D65标准光源有高照度和低照度两个标准）。

有些比较正规的输出公司或是工作室都会有标准观看环境，比如D65标准光源环境的标准光源室或标准光源灯箱等。

1、显示器色彩管理

I1 Display PRO

如果没有条件建立D65标准光源环境，那么只要光源环境稳定，没有直射光打在显示器上，显示器后是中性色后景，且房间环境趋于中性（没有明显色或冷暖光反射）即可。随后在此光线条件下使用分光光度仪（X-rite i1 publish pro2/3）或分光色度仪(X-rite i1 Display PRO， Spyder)校准显示器，此后，在此光源环境下工作时显示器的色彩显示就是稳定且准确地了。

显示器也会随着时间老化，建议每个季度校准一次。

I1 Publish Pro3

关于校准仪器。分光光度仪和分光色度仪的区别就在于，分光光度仪（I1 Publish Pro2/3）精度高、寿命长，但量程小；分光色度仪(Display Pro)量程大但有一定的寿命年限，两三年就老化不准了。

2、打印机色彩管理

打印机色彩管理中，纸张、打印机、打印机纸张设置、墨水，任何一个变量的变化都需要重新做色彩管理。这意味着，校准后在这台打印机使用和校准时同样的墨水，选择同一个纸张打印选项，打在同种相纸上，使用校准后的ICC才能保证色彩还原准确。常见的打印机校准仪器有，X-rite I1 publish pro2、ColorMunki、Spyder Printer等。

使用I1 Publish PRO3

I1 Publish Pro2，用它来扫描TC918色卡。Spyder Printer打印蜘蛛的色卡要消耗更多纸。

首先需要使用打印机打印校准色卡。在打印色卡时，不加载任何ICC，同时停用打印机色彩管理，选择无色彩管理选项（随后我会出一期视频介绍）。打印后，静置干燥2日（48小时），随后选择对应的仪器扫描色卡，生成ICC。

此后打印时，如果使用Photoshop执行打印，只需要在打印设置中选择同样的纸张选项，然后选择加载这个ICC即可。

打印完成后，如果需要装裱，最好等待干燥后在装裱，以免相纸潮湿发生霉变。

输出装裱后，我用RZ67和PRO160NS拍的，纸张是泛太克增强粗面纸230g。

前面这张用美能达XG-M和C200胶片拍的，爱普生重磅粗面纸。后面这张是数字中间底蓝晒工艺，A3幅面，我做的

这就是我在输出照片时的一些心得体会，希望与大家多交流。我是三水大山的水，欢迎关注!