黄公望的“富春山居图”重新解读——晨晓

杭州亚运会以千年文明与当代艺术的碰撞，以“黄公望富春山居图”为串联，演绎出一幅幅中国式的唯美画卷，将艺术、色彩、运动推向了新的里程碑。除了体育竞技之外，杭州市更是“色彩缤纷”夺人眼球，亚运会像走进了沉浸式的大型跨界情景剧，钱塘江两岸色彩灯光秀，各类充满色彩的项目主题视频，又色又彩的运动员比赛画面，身在剧情中的杭州市民燃情燃烧的精彩瞬间，设计精美的宣传海报，艺术家晨晓《新富春山居图》色彩美学，这为杭州城市文化发展打造了一场难忘的专业竞技、观赛体验、体育文化艺术交流的视觉盛宴，以色彩美学与国际视野的交融与共生，舒展中国式现代化的壮丽图景，成为中国走向世界又一个体育文化样板工程。

晨晓作为一个学贯中西的亚运会特邀艺术家，对家乡杭州有一种特殊情感，他用无可比性的中西方绘画语言、个性鲜明的色彩、表现主义的特点、极具意味的审美形式、中国文人画精神、独特的原创性风格为杭州亚运会专门创作了“江山如此多娇《新富春山居图》”多种表达形式系列作品。该作品所衍生的各类色彩视觉体验，彻底激起了杭州亚运会所带来的运动激情，这些振奋人心的色彩旋律，把每一个人情绪完全调动起来了，令人血脉偾张多巴胺兴奋释放，让人们充分体验到色彩、运动带来的快感，全方位传递了文化艺术和体育运动的魅力。

《新富春山居图》 15m x 3m

艺术家晨晓所创作的《新富春山居图》用当代人的唯美思维，以表现为特征，贯穿炫目的色彩、宏大场面的构图、虚化处理的主题，在有形与无形之间，创造出丰富的视觉肌理与透明酣畅淋漓清新的质感，渲染出自然和谐的灵动之美，每一笔触，都在建构当代与传统的对话中，“颠覆和挣脱”艺术家们已成套路的思维模式，突破传统的窠臼，重新解读了600年前黄公望的“富春山居图”，旗帜鲜明地传递了自己的表达方式，设定了晨晓绘画的《新富春山居图》另一新高度及标准。

艺术家晨晓26年的海外之旅文化反思，汲取了西方唯美哲学、中国文人画精神、当代中国的实验活力，既外师造化，去感受天地万物的启迪，又中得心源，抵达自我的精神境界，拉开与群体印象的距离，“我画我喜欢的，我喜欢我画的”并带给大家独一无二色彩美学作品——绚丽夺目的“《新富春山居图》”。

他拥有一部自己的美学词典，既不落入旧形式窠臼，更非无形式。

他的极端和独特艺术精神：“色彩美学”！

色彩美学落点在三个字：深！力！美！

深：在自然中寻找美的精神。

力：个性鲜明的色彩，无可比性的绘画语言，独特的原创性风格。

美：极具意味的审美形式。

这就是艺术的精神！面对中华文化已成套路的思维困境，重新设定标准，用色彩美学发出呼唤：还原艺术之精神！

亚运会是体育文化艺术的传播窗口，承载着极其强烈的美学价值，体现出举办国与城市体育文化精神，展现当代人的唯美思想，更要体现当地特有的审美精神与文化积淀。艺术家晨晓所创作的《新富春山居图》系列在本次亚运会上为中国艺术史填补了“当代色彩学”这一空缺。而且通过其色彩美学衍生到亚运会的各个领域，在亚运会的这个窗口得到充分的发挥。

作为亚运会特邀艺术家，30年前带着一部中国思想词典走世界，以多层次的文化反思与世界对话，跳出中国局限，去加入更广阔、更深刻的对话语境，在世界范围对照自己的艺术观，最终目标：争取做一个具有“独立精神的艺术家”。

今天又带着一部世界思想词典回到祖国，激发这里新困境中的文化独立精神，而更进一步思考的是：“作为一个当代艺术家的公共责任和社会责任”。

艺术家晨晓对“富春山居图”重新解读，从“黄公望”的对话中，从中国古代诗句中得到启发：

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，又以“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”的色彩意境中，更使人们能够从《新富春山居图》画面上感受到“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的色彩画面，完美传达了艺术家的色彩美学理念。

《新富春山居图》作品表达了彩荷和水光山色，营造出朦胧西湖的东方诗意，似山似水的湖光山色勾勒出诗意杭州的自然景观，惟妙惟肖地将西湖描述得淋漓尽致多姿多彩。作品以富春江、钱江潮、西湖多彩荷叶组合，采用40多个亚洲国家地图图型勾绘的荷叶组合，用多种维度和流动的曲线波，相互碰撞，相互依托漂浮在钱塘江／富春江波湧之中。将流畅线条，点、线、面组合与变化，代表自然与人文交汇，将中华文化的水墨画精神与西方绘画的色彩表象结合，化作一幅流畅、意蕴且富有韵律的色彩美学画卷。正好像古代丝绸之路上东西方文明的相互碰撞，相互滋润，有力促进了东西方的经济文化交流，对推动中华文化的发展形成了积极作用。

杭州亚运会奥体中心贵宾厅《新富春山居图》 

艺术家晨晓的色彩美学是根植于中国江南文化的土壤，潜藏着杭州特质的文化内涵，是符合杭州风土人情的亚运精神场景，是中华文化中的重要范畴，是蕴涵无尽生命律动的感性精神空间。

更重要的是《新富春山居图》另一高度，色彩美学的意境传达和应用，推动了我们思考如何将“当代绘画意念转换到亚运会现实场景”的应用，这就是艺术家晨晓《新富春山居图》的色彩美学新思考，也是当代艺术家所必须承担的公共责任和社会责任。